AKA, SAS, dan Musik “Bawah Tanah”

Oleh Riza Sihbudi*

Pada tahun 1970-an di majalah Aktuil-majalah terbitan Bandung yang menjadi bacaan wajib para penggila musik-pernah ada polemik panjang lebar tentang grup asal Surabaya, AKA. Grup yang merupakan singkatan dari Apotik Kaliasin ini beranggotakan Ucok Harahap (vokal/kibor), Arthur Kaunang (bas/vokal), Sonata Tanjung (gitar/biola/vokal), dan Syeh Abidin (drum/vokal).
Polemik itu berkisar pada soal layak-tidaknya AKA mengklaim dirinya sebagai pengusung aliran underground (bawah tanah). Istilah bawah tanah waktu itu merujuk pada jenis musik ingar-bingar (heavy metal) yang dibarengi dengan berbagai atribut nonmusikal, seperti rambut gondrong, pakaian awut-awutan, serta atraksi panggung yang teatrikal dan sensasional.
AKA waktu itu gemar membawakan lagu-lagu keras milik Grand Funk Railroad, Led Zeppelin, Deep Purple, Black Sabbath, hingga James Brown. Lagu James Brown, Sex Machine, adalah salah satu lagu kegemaran Ucok. AKA gemar menampilkan aksi-aksi Ucok yang sensasional seperti Alice Cooper, band Amerika Serikat yang sangat dikenal dengan atraksi teatrikalnya, misalnya masuk ke peti mati atau diikat di tiang gantungan.
Di sisi lain, bagi para pengkritiknya, AKA dianggap kurang layak disebut sebagai penganut musik bawah tanah. AKA mengeluarkan album pertama mereka, Do What You Like (1970), yang berisi tiga lagu bernuansa rock keras berbahasa Inggris (Do What You Like, I’ve Gotta Work It Out, dan Glennmore) dan juga lagu-lagu pop Indonesia seperti Akhir Kisah Sedih dan Di Akhir Bulan Lima yang liriknya sangat bertolak belakang dengan semangat musik bawah tanah.
Oleh karena itu, AKA dianggap lebih tepat disebut sebagai penganut "ngandergron". Betapapun, kata para pengkritiknya, aliran bawah tanah juga mensyaratkan karya-karya dengan lirik yang kuat dan tidak asal-asalan.
NAMUN, terlepas dari kontroversi antara underground atau "ngandergron", yang jelas kehadiran AKA di panggung musik rock domestik era 1970-an tak bisa dipandang remeh. Bahkan, AKA yang dibentuk di Surabaya, 23 Mei 1967, bisa dianggap sebagai "pelopor" rock di Tanah Air.
Popularitas mereka waktu itu hanya bisa dikalahkan oleh grup-grup legendaris seperti Koes Plus atau Panbers. Para penonton selalu berjubel di setiap pementasan AKA. Artis film Roy Marten dan Hendra Cipta konon pernah mengaku harus menjual celana jins hanya karena ingin menyaksikan pentas AKA. Seorang anak di pelosok desa di Bali sejak kecil dipanggil dengan "Ucok" hanya lantaran ia berambut kribo. Itulah kira-kira gambaran betapa sekitar tahun 1970-an Ucok bersama AKA benar-benar menyihir masyarakat.
Demam musik rock seperti seiring dengan gaya rambut kribo. Orang tak malu lagi disebut kepalanya seperti "sarang burung", seperti ditulis Putu Fajar Arcana dalam artikel Ucok AKA Memang Pernah Gila di harian ini edisi 28 Oktober 2001.
Antara tahun 1969-1971, AKA sempat bermain beberapa kali di West Point Garden, Singapura. Ucok mengakui AKA terang-terangan berkiblat kepada grup-grup dunia seperti Beatles, Led Zeppelin, Deep Purple, Black Sabbath, Grand Funk, dan Bee Gees.
Maka, dalam setiap albumnya, AKA selalu menyelipkan lagu-lagu pop manis selain rock yang garang. Setelah Do What You Like, album-album AKA berikutnya adalah Reflections (1971), Crazy Joe (1972), Sky Rider (1973), Cruel Side Of Suez War (1974), Mr. Bulldog (1975), Pucuk Kumati (1977), serta empat album di tahun 1979 (AKA In Rock, The Best Of AKA, AKA 20 Golden Hits, dan Puber Kedua).
AKA juga pernah membuat album pop Melayu dan pop kasidah. "Waktu itu kami kebanjiran pesanan," ucap Ucok. "Tetapi, lagu dalam album pertama kami menduduki anak tangga pertama lagu-lagu Barat di radio Australia. Saya ingat waktu itu Ebet Kadarusman masih menjadi penyiar di Radio," kata Ucok, seperti ditulis di Kompas edisi 28 Oktober itu.
Pada setiap akhir pentas, AKA selalu menggelar atraksi teatrikal di panggung. Itulah salah satu ciri khas AKA. Itu mungkin yang menyebabkan banyak orang mengaitkan Ucok dengan ilmu magis. "Saya memang gila waktu itu. Banyak yang bilang saya punya magic. Tak ada apa-apa, itu hanya atraksi di panggung saja," kata Ucok, yang bernama lengkap Andalas Datuk Oloan Harahap dan sejak kecil belajar piano klasik dari seorang guru Belanda.
Dalam salah satu pentas AKA di Taman Mini Indonesia Indah (TMII) tahun 1972, Ucok, seperti biasanya, dirajam oleh para algojo dan kemudian dimasukkan ke dalam sebuah peti mati yang lalu dipaku. "Saat saya mau masuk peti, tiba-tiba di dalam peti seperti sudah ada orang lain. Saya masuk juga. Tubuh perempuan itu dingin sekali. Saya tendang-tendang tutup peti sampai pecah," tutur Ucok.
Ketika berhasil keluar, Ucok berlari karena dikejar "perempuan" tadi. Ia berlari tanpa takut ke atas genteng. Atraksi itu membuat penonton histeris. Bahkan, ketika Ucok jatuh setelah tersetrum listrik, para penonton masih histeris.
PADA tahun 1976, lantaran Ucok mulai banyak terlibat proyek di luar AKA (di antaranya membentuk Duo Kribo bersama Ahmad Albar), ketiga personel AKA lainnya sepakat memproklamirkan berdirinya trio SAS yang merupakan singkatan dari ketiga personelnya. Di grup barunya ini, Arthur juga memainkan kibor dan gitar akustik, selain tetap jadi pembetot bas dan vokalis.
Oleh salah seorang penulis musik luar negeri, SAS pernah mendapat julukan sebagai number one rock group in Indonesia. Berbeda dengan AKA, SAS lebih banyak berkiblat pada jenis musik rock progresif ala ELP (Emerson, Lake & Palmer) dan Rush, trio rock asal Kanada.
Pengaruh band-band rock Inggris, khususnya Led Zeppelin dan Deep Purple, masih cukup kuat. Perbedaan lainnya, SAS tidak lagi menampilkan aksi-aksi teatrikal yang sensasional yang menjadi salah satu "cap dagang" utama AKA.
Namun, dibandingkan dengan AKA, eksplorasi musik rock yang dihasilkan SAS jauh lebih berwibawa. Jika dalam AKA mereka seakan-akan hanya tampil sebagai pengiring Ucok, SAS (Sonata, Arthur, dan Syeh) tampil lebih lepas dan eksploratif.
Bahkan, Arthur yang kidal ini mampu menunjukkan dirinya sebagai salah satu penulis lagu dan musik rock yang tangguh di Nusantara. Begitu juga permainan gitar Sonata yang dapat disejajarkan dengan gitaris-gitaris rock terdepan era itu seperti Ian Antono (God Bless).
SAS juga termasuk di deretan grup rock lokal yang amat produktif. Sampai tahun 1993, SAS menghasilkan lebih dari sepuluh album. Di antaranya adalah Baby Rock (1976), Bad Shock (1976), SAS Vol. III (1977), Lapar (1977), Sentuhan Cinta (1978), Exception (1978), Kasmaran (1979), SAS 1980, SAS 1981, Sansekerta (1984), Episode Jingga (1986), Sirkuit (1987), Metal Baja (1993), serta dua album kompilasi The Best Of SAS dan SAS 20 Golden Hits.
Agak berbeda dengan grup-grup lain, dalam empat album terakhirnya grafik kualitas permainan musik SAS justru tampak semakin meningkat dan matang. Album Metal Baja, misalnya, kendati tampak kalah "pamor" dibandingkan dengan Baby Rock atau Bad Shock, sebenarnya bisa disebut sebagai salah satu puncak karya SAS.
Sayangnya, sejak 1994, aktivitas musik SAS praktis terhenti. Salah satunya karena Sonata memutuskan beralih profesi menjadi seorang penginjil. Menurut pengakuan Arthur, SAS (juga AKA) secara resmi belum bubar. "Apalagi penggemar kami masih banyak," kata ayah artis cantik Tessa Kaunang itu.
Akan tetapi, konon Sonata sudah tidak mau lagi bermain musik rock. Walhasil, ketika pada tahun 1997 AKA membuat album "daur ulang" berjudul Puber Kedua, posisi Sonata digantikan gitaris tamu, Ian Antono.
Hanya saja, sisa-sisa kehebatan Arthur sesekali masih bisa kita saksikan di kafe-kafe seperti ketika ia bersama beberapa musisi muda memainkan Baby Rock, Sansekerta, dan Stairway To Heaven di Bali tahun lalu. "Rock never dies!" teriak dia.

*) Riza Sihbudi, Peneliti LIPI. 

NB : Artikel ini konon termuat pada Kompas cetak, entah edisi dan tahun kapan. Yang pasti, saat ini salah satu redaktur blog ini lagi keranjingan lagu-lagu AKA maupun SAS.

Redaktur SARBI: Dody Kristianto

Baca Selanjutnya...

Beberapa Kesalahan Menulis Fiksi

Cat (s) make better art. Karya : Miss Mcguirk. Dijumput dari mcguirk.umwblogs.com

Clara N.G sebagai penulis fiksi populer mengatakan banyak kesalahan yang dilakukan para penulis fiksi pemula (amatir). Kesalahan ini biasanya berupa fomula penulisan yang kurang konsisten, hal itu sering membuat cerita menjadi kurang berkesan. “Ibarat kue yang tidak mengembang, kesalahan pada naskah fiksi membuat cerita menjadi fiksi yang rusak,” ujar pemilik akun Twitter @clara_ng ini. Beberapa kesalahan tersebut adalah:

Penuturan konflik

Konflik merupakan perlawanan atas segala seuatu yang diperjuangkan oleh karakter baik secara fisik ataupun secara batin. Konflik adalah arus balik kesalahan. Sandaran fiksi adalah konflik, bukan pada konsep cerita. Sebagus apapun konsep cerita yang Anda buat, akan hancur tanpa kehadiran konflik.
Konflik adalah nyawa bagi cerita fiksi. Seperti tangga, konflik harus digambarkan bertahap, dari kecil hingga membesar. Konflik juga seperti bayi, harus bertumbuh. Konflik yang stagnan hanya akan membuat fiksi menjadi mati.

Pembukaan yang lemah

Pembukaan yang seperti ini adalah pembukaan yang tidak memperlihatkan konflik. Konflik seharusnya sudah muncul di pembukaan cerita atau prolog. Pembukaan yang salah adalah pembukaan yang mengabaikan atau menahan konflik.

Penyelesaian konflik yang lemah

Konflik yang sudah menghantui naskah sejak awal, harus ditutup dengan penyelesaian yang kuat. Penyelesaian yang lemah artinya konflik yang dibangun hanya sedikit hingga terkadang tidak terlihat seperti sebuah konflik. Lemahnya penyelesaian bisa disebabkan antara lain karena si karakter keluar dari masalah dengan mudah entah karena bantuan atau hal semacamnya.

Karakter yang tidak berjuang

Ada tokoh atau situasi lain yang serta merta menyelamatkan tokoh dari konflik.

“Tokoh harus berjuang menyelesaikan masalahnya. Boleh mendapat bantuan tidak langsung, tapi penyelesaian harus tetap dilakukan tokoh utama. Hindari aksi serobot,” kata Clara.

Dialog yang bertele-tele

Dialog yang ‘garing’ tanpa tujuan yang jelas hanya akan membuat fiksi diam di tempat. Pada naskah humor pun, dialog harus mengacu pada rumus yang berlaku. Ada tengah, ada konflik, ada kick-ass-nya. Tanpa itu, humor akan mati dalam dialog.

Kalimat-kalimat yang tidak patuh pada aturan Bahasa Indonesia

Bahasa Indonesia itu susah. Kita semua harus belajar bahasa Indonesia dimulai dengan yang sederhana, yaitu Subjek-Predikat-Objek-Keterangan (SPOK).

Tanda baca yang tidak pada tempatnya

Ini akibat penerapan bahasan Indonesia yang tidak maksimal. Kesewenang-wenangan tanda baca seperti seorang yang sedang menyetir mobil dengan ugal-ugalan. Tanda baca sama dengan rambu lalu lintas. Tidak taat rambu, hanya akan menghasilkan banyak kecelakaan.

Setting yang terlupakan

Setting yang terlupakan, berarti isi cerita hanya didominasi dengan dialog. Terkadang kita sulit memperhatikan hal-hal kecil yang sebenarnya ia adalah penopang hal besar. Jadi, jangan abaikan hal kecil di dalam sebuah tulisan.

***

Clara juga menyarakan para penulis baru untuk menghindari membuat buku yang masuk kategori junk-book. Clara juga menambahkan, “Jangan sampai industri penerbitan di Indonesia dipenuhi buku tanpa kualitas. Buku adalah gerbang utama masa depan,” ujarnya.

Sebenarnya, tidak ada tulisan yang jelek dan juga tidak ada orang yang tidak bisa menulis. Jika ada buku yang disebut gagal, maka buku itu tidak membuka wawasan pembacanya, hanya mengejar kuantitas tanpa menaruh perhatian pada kualitas.

diambil dari blog.penulispro.com

Baca Selanjutnya...

Sarbi Proofread

Sarbikita Publishing adalah satu divisi kreatif di bawah Komunitas SARBI. Sarbikita Publising menerima jasa pengeditan teks, proofreader, maupun koreksi aksara. Teks yang bisa digarap oleh Sarbikita Publishing meliputi teks dokumen resmi, draft buku fiksi atau nonfiksi, buletin, tugas akhir, dan lain sebagainya. Sarbikita Publishing siap mengerjakan editing naskah sesuai dengan deadline.

Keterangan lebih lanjut hubungi dody.kristianto@gmail.com atau 085731949086

Baca Selanjutnya...

Sekilas Mengenai Interlude

White People karya Doug Smock

Pengantar

Tulisan saya ini sebenarnya hanya pengantar singkat menuju esai Mas Mochammad Asrori, salah satu senior saya pada Jurusan Bahasa dan Sastra Indonesia Universitas Negeri Surabaya. Saat itu, Mas Asrori adalah angkatan 2001 dan saya angkatan 2004. Harus diakui bahwa Komunitas Interlude adalah salah satu cikal-bakal berdirinya SARBI. Di komunitas itulah, saya berjumpa dengan Arfan Fathoni dan Umar Fauzi Ballah, dua kawan akrab saya sejak kuliah.

Di sana saya pertama kali mengasah kemampuan menulis. Adalah Mas Yusuf Ariel Hakim yang juga banyak memberi masukan, terutama setelah beliau kembali ke kampus sehabis menunaikan tugas sucinya. Akhirnya, saya dan Umar Fauzi Ballah mengembangkan proses dengan belajar di Komunitas Rabo Sore. Sementara Arfan Fathoni belajar berorganisasi. Inilah sekilas mengenai Interlude.

Howdy : Komunitas Menulis Interlude

Esai Mochammad Asrori

Ide membentuk sebuah komunitas memang bisa jadi bermula dari suatu obrolan ringan di warung kopi disertai senda gurau tentang berbagai hal. Beberapa kesamaan mengenai minat dan kegemaran biasanya menjadi faktor pertama yang melatarbelakangi. Katakanlah seperti saya dan teman-teman semasa di bangku kuliah. Dipertengahan masa kuliah, beberapa orang yang punya intensitas dan mimpi di lahan sastra, terutama pada penulisan esei, cerpen, dan puisi, mulai menggagas berdirinya Interlude, suatu komunitas menulis di lingkungan kampus Bahasa dan Sastra Indonesia Unesa. Namun tidak semudah obrolan di warung kopi, merintis suatu komunitas, apalagi komunitas sastra, memang butuh lebih dari sebuah kesamaan minat.

Kampus adalah sarang bagi menjamurnya ragam aktifitas, banyak komunitas yang terbentuk di sudut-sudut fakultas atau jurusan. Beberapa bernaung di jalur resmi di bawah payung Badan Eksekutif Mahasiswa (BEM), tapi banyak pula yang berdiri sendiri. Awalnya, Komunitas Menulis Interlude berada di jalur yang kedua. Tapi karena di jalur ini ada beberapa hal yang tidak bisa kami penuhi, apalagi kalau bukan masalah dana, jadilah Interlude diusahakan agar fit and proper di jalur pertama.

Interlude adalah produk kegelisahan saya dan beberapa rekan mengenai wadah yang pas bagi kami. Di kampus memang banyak sekali wadah kreatifitas, tapi yang menonjol bergerak di bidang sastra dan banyak melakukan kegiatan hanyalah panggung teater, sementara apresiasi di jalur tulisan sangat kurang. Yang banyak bertebaran adalah komunitas menulis non-sastra, atau wadah langsungnya, media-media kampus yang banyak menjadi jujugan para penulis.

Founding Interlude

Mari saya perkenalkan Anda dengan Interlude dan orang-orang yang pertama turut andil membangun Interlude. Komunitas Menulis Interlude hadir menjelang reses masa kuliah tahun 2004, hasil gremang-gremeng panjang lima orang angkatan 2001 yang bermimpi eksis di jalur menulis: Yusuf Ariel Hakim (Probolinggo), Bungkos (Pamekasan), Hari Nurdi (Sumenep), Tri Cahyadi (Ponorogo), dan saya sendiri, Moch. Asrori (Surabaya). Nama Interlude sendiri berarti jeda. Awalnya kami memang menginginkan wadah inilah yang mengisi waktu-waktu jeda perkuliahan kami. Tapi asal Interlude sendiri kami peroleh dari judul puisi Gunawan Mohamad, Interlude Pada Sebuah Pantai.

Motivasi utama jelas menjadi wadah bagi kami untuk saling berbagi ilmu menulis, dan ujung-ujungnya memuaskan karakter narsis kami untuk bisa menjadi besar sebagai penulis. Kami berlima cukup bersemangat dalam hal ini. Beberapa hal mengenai visi dan misi kami perbincangkan. Berbagai kegiatan kami rencanakan. Rupa-rupa strategi untuk menarik minat mahasiswa yang lain pun kami lakukan. Kami terlalu bernafsu untuk cepat mengangkat Interlude ke komunitas level atas, setidaknya di lingkungan Universitas.

Ada sisi-sisi unik mengenai pribadi kelima orang ini. Pertama, diantara kami pada tahun itu, orang yang pertama getol mengupas permasalahan kepenulisan adalah Yusuf Ariel Hakim. Bisa dibilang dialah yang paling pertama memiliki kesadaran untuk menjadi penulis. Dia juga banyak memberikan masukan bagi karya-karya anak-anak semester awal di kampus. Berbeda dari yang lain, dialah satu-satunya mahasiswa Sastra Indonesia diantara kami, sementara yang lain berada di prodi Pendidikan Bahasa dan Sastra Indonesia. Dia menghilang di semester akhir kuliah untuk merawat Bundanya tercinta yang sakit. Jadwal kuliahnya terbengkalai, demikian juga nafsu menulisnya. Baru di tahun ini dia comeback di kampus saat semua rekan-rekanya telah menyelesaikan kuliah.

Kedua, Bungkos, adalah orang yang rajin berorganisasi. Minat utamanya adalah penyair, bisa dibilang tampangnya dan gayanya Rendra sekali. Tapi soal idola tetap tidak berpaling dari Si Celurit Emas, D. Zawawi Imron. Jadi bisa dibilang, bila berpoetry reading dia segagah Rendra, namun berkarya seelok Zawawi, menggali habis akar Madura. Dialah yang aktif membawa Interlude masuk dinaungan jajaran organisasi BEM. Dialah yang membuat loby-loby dengan dosen, paling sibuk membuat proposal-proposal kegiatan, dan aktif memburu tanda tangan birokrat kampus.

Ketiga, Hari Nurdi, saya kenal sebagai orang yang bermulut manis. Mudah sekali akrab dengan siapapun. Saya rasa tradisi lisannya jauh melebihi tradisi tulisnya. Sebagai penulis bisa dibilang produktifitasnya rendah sekali. Tapi saya sering mengumpat bila ada karyanya yang jadi dan dimuat di media kampus. Cara mengolah cerita dan bahasanya terlalu bagus untuk orang yang malas menulis.

Keempat, Tri Cahyadi, adalah tipe orang yang manut-manut saja. Dalam aktifitasnya di Interlude dia selalu berpartner denga Bungkos melakukan aksi-aksi birokrasi. Tapi dari segi karya, ia tergolong rajin dan produktif. Tiap karyanya memiliki sifat yang unik, temanya selalu menarik, walaupun susunan cerita dan gayanya kadang tergagap-gagap mirip Joni Ariadinata. Permasalahan sosial menjadi garapan cerita dan puisinya. Namun kini rekan-rekan memuji keberuntungannya sebagai orang pertama di kalangan angkatan 2001 yang masuk sebagai PNS di kota asalnya.

Kelima, saya sendiri, adalah tipikal orang dibelakang meja. Saya hanya menambal sulam sana-sini dan menjadi penengah perseteruan yang kadang terjadi. Saya kurang menyukai partisipasi aktif dalam kegiatan masal. Dalam pikiran saya waktu itu, bagaimana saya dapat menambah ilmu menulis jika saya disibukkan oleh hal-hal birokrasi. Hal itu yang akhirnya menjadi awal perdebatan Interlude masuk dalam naungan BEM. Suatu kesadaran untuk mempunyai katalis yang kuat memberikan riak di tengah kegersangan iklim menulis di  kampus. Konsekuensinya tentu harus ikut menikmati imbas intrik-intrik persoalan seputar kampus di luar persoalah menulis.

Second Gen dan Recently

Bisa dibilang kami terlambat merealisasikan Interlude, nyatanya gagasan Interlude hadir jauh sebelum Launching Interlude resmi di ketuk melalui diskusi oleh dosen-dosen dan mahasiswa mengenai karya-karya pilihan anggota Interlude. Setelah diresmikan, Interlude malah merosot dari segi kegiatan. Hal ini tak terlepas dari para founding yang telah menginjak masa akhir perkuliahan. Banyak yang disibukkan oleh persoalan skripsi dll.

Interlude kemudian lama vakum karena para founding telah resmi diwisuda dan hengkang dari dunia kampus. Tapi bisa dibilang Interlude lumayan membuat dunia tulis menulis di kampus bergairah. Apalagi kami bisa memaksa dosen-dosen turun dari singgasana dan cawi-cawi memberikan masukan dan pandangan-pandangan. Dari sini muncul generasi kedua Interlude yang di komando oleh Rodhi Murtadho. Saya sebagai satu-satunya founding asal Surabaya pun turut membantu beberapa masukan dalam membangkitkan kembali Interlude.

Generasi kedua Interlude ditandai dengan second launching Interlude yang menghadirkan diskusi tentang karya juga permasalahan seputar penerbitan. Saya ingat betul waktu itu menghadirkan Budi Pangestu dari Mizan untuk memberikan panduan-panduan tentang sisi-sisi dalam dunia penerbitan. Interlude generasi kedua mencoba membawa ide-ide segar dan kegiatan-kegiatan praktis dan pragmatis dalam dunia tulis menulis. Intensitasnya lumayan. Tiap minggu ada pertemuan yang mengupas tentang karya sastra; menerbitkan buletin tiap dua minggu; mengadakan kunjungan ke rumah-rumah sastrawan yang di agendakan tiap bulan; malam apresiasi puisi dan cerpen tiap bulan penuh; dan arsip karya yang nantinya bakal disusun sebagai antologi karya. Nothing more perfect right?

Persoalan yang sama melanda ketika generasi kedua ini juga mulai hilang dari kampus. Namun karena sadar regenerasi, tongkat estafet jauh-jauh hari sudah dipersiapkan dan diberikan pada angkatan di bawah. Di tambah masuknya kembali satu orang founding ke kampus dari cuti panjangnya, saudara Yusuf Ariel Hakim. Saya dengar dia turut memberi masukan bagi nama-nama generasi mutakhir Interlude seperti Arfan, Dodik, dan Fauzy. Tapi entahlah sekarang. Saya kurang memantau lagi pergerakan mereka. Kabar yang saya dengar banyak yang kemudian beralih ke komunitas rabu sore yang eksis di jalur penulisan dan wacana puisi. Tulisan ini sekedar nostalgia bagi saya, mengenang rekan-rekan menulis semasa kuliah yang rata-rata sekarang sudah berprofesi sebagai guru. Howdy Sanggar Menulis Interlude?

NB : esai ini diambil dari www.kedaipuisi.wordpress.com, blog pribadi milik Mochammad Asrori.

Redaktur SARBI: @Dody Kristianto

Baca Selanjutnya...

KIAT MENEMBUS RUBRIK SASTRA

Foto www.plotforge.com

Oleh Ahmadun Yosi Herfanda*

Sudah diakui bahwa rubrik sastra di surat kabar dewasa ini merupakan media yang paling strategis untuk pemasyarakatan sastra. Tidak hanya pemasyarakatan karya, tapi juga sosialisasi ide dan event kesastraan. Karena itu, pemuatan karya di rubrik sastra surat kabar menjadi idaman hampir semua pengarang.

Namun, bagi para penulis muda, terutama pemula, menembus “gawang” rubrik sastra surat kabat tidaklah mudah. Ada yang sudah puluhan kali mengirim karya ke surat kabar, tapi tidak kunjung dimuat, lantas putus asa. Ada juga yang baru beberapa kali mengirim, lalu dimuat, dan makin bersemangat. Ada juga yang tidak kenal putus asa, seratus kali lebih mengirim karya, dan akhirnya “tembus” (dimuat) juga.

Ada beberapa faktor penyebab suatu karya sastra, khususnya cerpen, ditolak oleh redaktur rubrik sastra suatu surat kabar:

Pertama, kualitasnya buruk atau di bawah standar estetik dan kualitatif yang dipatok oleh redaktur rubrik sastra bersangkutan. Tiap rubrik sastra surat kabar tentu memiliki standar estetik yang berbeda-beda. Republika, misalnya, lebih longgar dan moderat, karena juga mengemban misi kaderisasi, dan tidak menerapkan selera estetik secara kaku. Rubrik sastra yang diambisikan sebagai “kiblat pencapaian prestasi estetik” tentu akan menerapkan standar estetik yang lebih sempit dan kaku.

Kedua, karya sastra tersebut tidak memenuhi persyaratan teknis yang dikehendaki oleh rubrik sastra tersebut. Misalnya, terlalu panjang atau sebaliknya terlalu pendek (cerpen, puisi, esei), dan tipografinya sulit untuk dipenuhi (puisi). Rubrik sastra Republika, misalnya, hanya bisa menampung cerpen/esei sepanjang maksimal 10 ribu karakter, dan puisi dengan tipografi konvensional sepanjang 2-4 bait per judul, dengan 2-6 baris per bait.

Ketiga, secara ideologis karya sastra tersebut tidak sesuai dengan anutan estetik-tematik-idelologis yang digariskan oleh konsep redaksional, visi dan misi surat kabar yang bersangkutan. Republika yang berideologi Islam kosmopolitan, misalnya, tidak mungkin memuat ataupun mempromosikan karya-karya yang secara estetik dan tematik berlawanan dengan ajaran Islam. Namun, perlu dipahami, bahwa Islam di sini tidak dalam pengertian yang formalistik, tapi substansial.

Visi dan Ideologi Media

Tiap media massa pada dasarnya lahir dari suatu keyakinan ideologis tertentu, atau dari sekelompok orang yang meyakini ideolog tertentu. Memang bisa jadi sekelompok orang itu berasal dari latar belakang keyakinan agama dan ideologi yang berbeda. Tapi, setelah menyatu dalam sebuah tim perumus konsep media mereka biasanya lebih dulu menyatukan pandangan untuk menemukan “anutan bersama” yang menjadi ikatan moral mereka.

Dari “anutan bersama” itulah kemudian lahir yang disebut “visi media massa” yang menjadi cita-cita bersama para pemilik dan pengelola media tersebut. Dari visi, yang kemudian dioperasionalkan menjadi misi, inilah sebuah konsep redaksional suatu media massa dirumuskan dengan berbagai rambu-rambunya.

Pada ranah inilah justru terjadi perbedaan sikap antar media dalam mendekati berbagai persoalan yang menjadi bidang perhatiannya, termasuk sikap terhadap sastra. Surat kabar yang lahir dari ideologi liberal, misalnya, baik secara terang-terangan maupun sembunyi-sembunyi, akan memberi perhatian lebih pada program-program liberalisasi, termasuk liberalisasi nilai-nilai sastra. Kompas dan Koran Tempo tampak lebih dekat dengan ideologi ini. Media Indonesia pada banyak hal juga lebih dekat dengan ideologi itu. Namun, karena kesadaran publik tertentu, toh Kompas masih tetap tampak sangat berhati-hati dalam meloloskan cerpen. Sementara Koran Tempo dan Media Indonesia justru terkesan lebih “longgar”.

Yang terkesan sendirian di antara koran-koran besar nasional, tampaknya adalah Republika. Secara histories, koran ini lahir dari ICMI, dan karena itu membawa “ideologi ICMI”. Memang sempat terjadi reposisioning terhadap koran ini dengan menggesernya dari “koran partisan” menjadi “koran umum”. Tetapi, tampaknya tarikan “visi primordial” koran ini jauh lebih kuat sehingga visi keislamannya belakangan kembali mengental, sehingga tetap menjadi koran yang memang diskenario untuk membela kepentingan umat dengan misi amal makruf nahi munkar secara elegan.

Begitulah dalam menyikapi masalah-masalah kebudayaan, termasuk sastra. Sesuai dengan visinya untuk ikut membangun masyarakat madani yang berkeadilan, demokratis, cerdas, religius, dan sejahtera; maka dalam bidang kebudayaan Republika memiliki misi untuk ikut menumbuh-kembangkan berbagai bentuk kebudayaan yang dapat meningkatkan martabat dan kepekaan hati nurani. Selain itu juga bersikap kritis-apresiatif terhadap berbagai bentuk ekspresi budaya baru yang berkembang di masyarakat.

Karena sikap kritis-apresiatif itu, Republika tidak terlalu keras terhadap goyang Inul maupun fiksi-fiksi “erotisme-libidal” Djenar, Ayu Utami maupun Dinar Rahayu. Di satu sisi kita perlu memberikan apresiasi yang tinggi terhadap kebangkitan penulis perempuan itu, dan di sisi lain dituntut kritis terhadap “nilai-nilai” yang mereka tawarkan. Memang terkesan kurang tegas, tapi itulah elegansi yang ingin ditunjukkan koran ini dengan moto akrab dan cerdas-nya: mengeritik untuk penyadaran, bukan “mematikan”.

Beberapa Kiat Praktis

Berdasarkan uraian di atas, maka beberapa kiat yang perlu dicoba oleh para penulis muda, terutama pemula, untuk menembus rubrik sastra surat kabar adalah sbb :

Pertama, mengetahui karakter teknis rubrik sastra bersangkutan. Yang terpenting dalam hal ini adalah panjang naskah yang dapat dimuat oleh rubrik sastra tersebut, yang tiap surat kabar berbeda-beda. Rubrik sastra Republika, misalnya, antara 8-10 ribu karakter (cerpen/esei), sedangkan Suara Pembaruan dan Kompas bisa 10-13.000 karakter. Dengan begitu, jangan sekali-kali kirim cerpen yang panjangnya lebih dari 10 ribu karakter ke Republika, pasti tidak akan dimuat, selain ada pertimbangan khusus bahwa cerpen tersebut sangat istimewa. Untuk mengetahui karakter ini copy saja cerpen yang dimuat, buka dengan format MsWords, dan hitung karakternya dengan mengklik tools dan word count.

Kedua, menengarai “anutan estetik”-nya. Koran Tempo, misalnya, lebih menyukai cerpen-cerpen yang cenderung puitis, dengan pola penuturan atau bahasa pengucapan yang estetis. Media Indonesia lebih menyukai cerpen-cerpen eksperimental. Suara Pembaruan menyukai cerpen-cerpen konvensional. Kompas menyukai keduanya. Begitu juga Republika, dan Jawa Pos, membuka diri terhadap cerpen konvensional maupun eksperimental.

Ketiga, menengarai kecenderungan tematik-nya. Kompas cenderung menyukai tema-tema sosial dengan semangat “pembebasan”. Suara Pembaruan cenderung menyukai tema-tema yang mengangkat potret orang kecil dan kepincangan sosial. Media Indonesia menyukai tema-tema yang kosmopolit dan sekuler. Republika membuka diri terhadap tema apa saja, asal dengan pendekatan Islami dan digarap dengan semangat pencerahan. Tengara ini berkait erat dengan ideologi, visi dan misi media massa bersangkutan.

Keempat, menyerbu satu surat kabar sampai tembus. Ini terutama bagi pemula. Setelah menengarai karakter rubrik sastra media bersangkutan, dan cocok dengan karakter karya sang pemula, kirimkan karya secara bertubi-tubi ke koran tersebut sebagai target utama—sampai dimuat. Dengan mengirim karya secara bertubi-tubi, sang pemula akan “mengundang perhatian khusus” redakturnya, dan di sisi lain, kualitas karya pemula akan terus membaik karena mengalami proses intensifikasi. Perbaiki karya-karya yang ditolak, dan kirim ke koran lain. Jika sudah berhasil menembus rubrik cerpen di satu koran penting, pintu masuk ke rubrik sastra koran lain biasanya akan terbuka.

Kelima, jangan terlalu banyak bertanya atau memaksa redaktur lewat telepon agar karya Anda dimuat. Kalau karya Anda sudah bagus, mungkin pendekatan ini bisa dilakukan. Tapi, jika masih jelek, hanya akan menimbulkan kesan negatif pada anda.

Keenam, jangan gampang menyerah, tapi sadari betul seberapa besar potensi dan bakat Anda dalam tulis-menulis cerpen. Banyak pengarang yang baru dapat menembus koran setelah puluhan kali mengirimkan karyanya. Abdul Hadi WM, misalnya, baru kiriman yang ke-116 dimuat di surat kabar. Tapi, kalau sudah 100 kali lebih mengirim karya dan tidak dimuat juga, sementara dari segi kualitas, karya Anda tidak meningkat juga, lebih baik berpikirlah untuk ganti profesi.

Ketujuh, menjaga kualitas karya dan berusaha keras untuk meningkatkannya. Setelah berhasil menembus media massa, jangan lantas kualitas karya tidak diperhatian, sehingga merosot. Kemerosotan kualitas karya bisa menutup kembali “pintu rubrik sastra media massa” yang sudah terbuka itu.

Menjadi penulis ternama memang membutuhkan kerja keras. Tapi, jika kita sukses, Insya Allah, buahnya sangat lezat, meskipun tetap sulit membuat kita jadi kaya!

Jakarta, 25 Desember 2005

Biografi:

AHMADUN YOSI HERFANDA, lahir di Kaliwungu, Kendal, 17 Januari 1958. Sejak tahun 1979 banyak menulis cerpen, puisi dan esei. Karya-karyanya dipublikasikan di berbagai media sastra dan antologi karya yang terbit di dalam dan luar negeri. Beberapa kali sajak-sajaknya dibahas dalam Sajak-Sajak Bulan Ini Radio Suara Jerman (Deutsche Welle). Cerpennya, Sebutir Kepala dan Seekor Kucing memenangkan salah satu penghargaan dalam Sayembara Cerpen Kincir Emas 1988 Radio Nederland (Belanda).


Sumber blog Dody Kristianto www.manuskripdody.blogspot.com

Baca Selanjutnya...

FENOMENA SELF PUBLISHING

Dalam beberapa kesempatan mempromosikan “Print On Demand” (POD) kepada beberapa dosen dan beberapa kenalan di milis, mereka terkejut dan sangat antusias. Betapa tidak, dalam bayangan mereka menerbitkan buku adalah proses yang rumit. Mulai dari menyiapkan naskah, melego ke penerbit, sampai proses editing menjelang diputuskan layak cetak yang memakan waktu berbulan-bulan. Belum lagi ketidakpastian apakah naskah yang dikirim diterima dan persoalan royalti yang lebih menguntungkan penerbit daripada penulis.


Kebanyakan mereka adalah orang-orang yang suka menulis. Bahkan sudah punya sederetan naskah yang siap diterbitkan. Namun, karena keder duluan berhubungan dengan penerbit akhirnya mereka mengurungkan niat mengonversi naskah menjadi buku.
Awalnya mereka tidak percaya ketika saya menyampaikan sistem POD dalam menerbitkan buku. Setelah saya buktikan dengan meminta naskah mereka, kemudian saya buatkan cover dan edit selama semingguan, barulah mereka percaya dan tersenyum lebar. “Impian lama akhirnya terwujud hari ini”, begitu ujar salah seorang dari pemilik naskah yang saya bantu beberapa waktu lalu.


Melihat peluang bisnis dari penerbitan dengan sistem POD ini, beberapa orang mencoba untuk menawarkan jasa penerbitan buku dengan sistem “cetak buku sesuka hatimu”. Sebutlah nama Gre Publishing, Leutika, Indie Book Corner, dan Nulisbuku, sebagai contoh dari dinamika baru dalam dunia penerbitan di Indonesia. Masing-masing memberikan jasa menarik, mulai editing, layout, pembuatan cover, pengurusan percetakan, pengurusan ISBN, sampai pemasaran. Yang membedakan penerbitan gaya baru ini dari “penerbit konvensial” adalah terkait biaya yang ditanggung oleh penulis. Hal ini tentu tidak terlalu memberatkan karena penulis bisa menjual bukunya dengan harga yang pantas, tanpa harus ribet memikirkan pembagian persenan dengan penerbit. Keuntungan murni untuk sang penulis.


Selain dilirik oleh “penulis-penulis pemula” dan “penulis berpengalaman tapi belum berhasil menembus penerbitan konvensional”, ternyata jasa POD ini menjadi angin segar bagi para dosen. Bayangkan saja, menerbitkan satu buku dihargai 40 kredit point (kum). Jauh lebih tinggi dibandingkan menulis di jurnal yang dinilai 18 kredit point.


Belum lagi berita baik ini massif beredar di kalangan dosen, terdengar kabar akan ada kebijakan tidak mengakui keberadaan buku-buku hasil self publishing ini sebagai kredit point. Saya pribadi berharap, semoga hal ini tidak terjadi. Karena hanya melanggengkan situasi kebekuan suasana akademis. Sudah menjadi rahasia umum, para dosen di Indonesia miskin karya. Beban mengajar lebih banyak daripada riset. Kalaupun ada yang melakukan riset, kebanyakan hanya disebarkan dalam bentuk laporan penelitian. Karena tema yang diangkat tidak diterima pasar, tentu saja penerbit-penerbit konvensional malas menerbitkan.


Kalau pertimbangan tidak mengakui buku-buku cetakan self publishing adalah demi penjaminan mutu, rasanya seperti menepuk air di dulang. Omong kosong dengan kualitas, kalau misalnya insentif research dan jam mengajar lebih padat daripada penelitian. Dosen saya yang pernah kuliah di AS, bercerita dosen-dosen di sana mengajar satu semester kemudian satu semester berikutnya diberikan waktu luang untuk penelitian. Di Indonesia, boro-boro mau memberlakukan kebijakan itu, malah banyak dosen semakin memadatkan jam mengajar dengan mencari sabetan di luar kampus utamanya.


Jika geliat penulisan buku yang dikobarkan oleh Self Publishing ini juga diberangus, sungguh sangat disayangkan. Kualitas memang penting. Tapi kualitas juga membutuhkan proses. Mungkin kualitas buku-buku self publishing masih dinilai kurang layak. Tapi seiring waktu dan dinamika pasar, tentu para penulis dari kalangan dosen ini akan terus memperbaiki diri. Sehingga mereka bisa menghasilkan karya-karya yang diminati oleh khalayak dan dengan mutu yang mumpuni. Kalau geliat ini sudah dibunuh sebelum berkembang, kapan lagi dosen-dosen Indonesia akan berkarya???


Jasa layanan penerbitan telah menjadi lahan bisnis baru. Mungkin sekarang baru beberapa yang eksis. Tapi, tidak mungkin beberapa bulan lagi hadir puluhan penyedia layanan penerbitan POD, yang pada titik tertentu akan melahirkan persaingan. Kita tentu tidak ingin persaingan ini menjadi tidak sehat sebagaimana yang kita saksikan pada penerbitan konvensional. Self publishing bermula dari keinginan untuk bebas dari belenggu penerbit konvensional. Oleh karena itu, ia harus kita bangun dengan semangat kemerdekaan juga.


Jasa penerbitan self publishing bukan semata-mata dibangun atas dasar nilai-nilai bisnis. Tapi ada capaian yang lebih jauh yang hendaknya dijunjung bersama, yaitu bagaimana setiap orang di negeri ini bisa membuat dan menikmati buku tanpa harus dibebani “berhala-berhala” penerbitan yang menghambat kemajuan. So, teruslah berjaya self publishing.




Oleh Anggun Gunawan

Baca Selanjutnya...

ALAMAT EMAIL MEDIA MASSA

Berikut alamat-alamat email redaksi koran, majalah, jurnal dan tabloid yang menerima kiriman karya sastra (Cerpen dan Puisi).


1. Republika


sekretariat@republika.co.id, aliredov@yahoo.com


Tidak ada pemberitahuan dari redaksi terkait pemuatan cerpen. Sudah lama tidak memuat puisi. Honor cerpen Rp. 400.000,- (potong pajak), tetapi pengalaman dari beberapa rekan penulis, honor harus sabar ditagih ke redaksi beberapa kali agar segera cair.


2. Kompas


opini@kompas.co.id, opini@kompas.com


Ada konfirmasi pemuatan cerpen/puisi dari redaksi via email. Honor cerpen Rp. 1.100.000,- (tanpa potong pajak), honor puisi Rp. 500.000,- (tanpa potong pajak) Seminggu setelah pemuatan, honor sudah ditransfer ke rekening penulis.


3. Koran Tempo


ktminggu@tempo.co.id


Biasanya Nirwan Dewanto—penjaga gawang rubrik Cerpen Koran Tempo, meng-sms penulis terkait pemuatan cepen/puisi jika penulis mencantumkan nomer hp di email pengiriman. Honor cerpen tergantung panjang pendek cerita, biasanya Rp. 700.000,- honor puisi Rp. 600.000,- (pernah Rp. 250.000,- s/d Rp. 700.000, referensi Esha Tegar Putra), ditransfer seminggu setelah pemuatan.


4. Jawa Pos


sastra@jawapos.co.id


Jawa Pos menerima karya-karya pembaca berupa cerpen dan puisi. Cerpen bertema bebas dengan gaya penceritaan bebas pula. Panjang cerpen adalah sekitar 10 ribu karakter. Honor cerpen Rp. 900.000,- (potong pajak), honor puisi Rp. 600.000,- (potong pajak) Referensi bersumber dari Isbedy Stiawan Zs, ditransfer dua minggu setelah cerpen/puisi dimuat.


5. Suara Merdeka


swarasastra@gmail.com


Kirimkan cerpen, puisi, esai sastra, biodata, dan foto close up Anda. Cerpen maksimal 9.000 karakter termasuk spasi. Honor cerpen Rp. 350.000,- (potong pajak), honor puisi Rp. 190.000,- (tanpa potong pajak), hubungi redaksi via email/telepon untuk konfirmasi pencairan honor, jangan lupa tanggal pemuatan cerpen. Bisa diambil langsung ke kantor redaksi atau kantor perwakilan redaksi di kota Anda—jika ada.




6. Suara Pembaruan


koransp@suarapembaruan.com


Honor cerpen Rp. 400.000,- (potong pajak), hubungi redaksi via email/telepon untuk konfirmasi pencairan honor, atau bisa diambil langsung ke kantor redaksi.


7. Suara Karya


redaksi@suarakarya-online.com, amiherman@yahoo.com


Honor cerpen Rp. 150.000,- (tanpa potong pajak), hubungi redaksi via email/telepon untuk konfirmasi pencairan honor, atau bisa diambil langsung ke kantor redaksi.


8. Jurnal Nasional


tamba@jurnas.com, witalestari@jurnas.com


Honor cerpen Rp. 400.000,- (potong pajak), hubungi redaksi via email/telepon untuk konfirmasi pencairan honor, atau bisa diambil langsung ke kantor redaksi.


9. Seputar Indonesia


redaksi@seputar-indonesia.com, donatus@seputar-indonesia.com


Tidak setiap hari Minggu memuat cerpen. Honor cerpen Rp. 400.000,- (potong pajak), honor puisi Rp. 190.000,- (tanpa potong pajak), hubungi redaksi via email/telepon untuk konfirmasi pencairan honor, atau bisa diambil langsung ke kantor redaksi.


10. Pikiran Rakyat


khazanah@pikiran-rakyat.com, ahda05@yahoo.com


Cerpen tayang per dua mingguan. Honor cerpen Rp. 350.000,- (tanpa potong pajak), hubungi redaksi via email/telepon untuk konfirmasi pencairan honor, atau bisa diambil langsung ke kantor redaksi.


11. Tribun Jabar


cerpen@tribunjabar.co.id, hermawan_aksan@yahoo.com


Selain ada cerpen berbahasa Indonesia setiap Minggu, juga ada cerpen bahasa Sunda setiap hari Kamis bersambung Jumat. Honor cerpen Rp. 200.000,- (tanpa potong pajak), hubungi redaksi via email/telepon untuk konfirmasi pencairan honor, atau bisa diambil langsung ke kantor redaksi.




12. Kedaulatan Rakyat


redaksi@kr.co.id, jayadikastari@yahoo.com


Honor cerpen Rp. 400.000,- hubungi redaksi via email/telepon untuk konfirmasi pencairan honor, atau bisa diambil langsung ke kantor redaksi.


13. Harian Joglo Semar (Yogyakarta)


harianjoglosemar@gmail.com


Honor cerpen Rp. 150.000,- hubungi redaksi via email/telepon untuk konfirmasi pencairan honor, atau bisa diambil langsung ke kantor redaksi.


14. Minggu Pagi (Yogyakarta)


we_rock_we_rock@yahoo.co.id


Terbit seminggu sekali setiap Jumat. Honor cerpen Rp. 150.000,- hubungi redaksi via email/telepon untuk konfirmasi pencairan honor, atau bisa diambil langsung ke kantor redaksi


15. Surabaya Post


redaksi@surabayapost.info, surabaya_news@yahoo.com, zahira@yahoo.com


Honor cerpen Rp. 150.000,- (potong pajak) hubungi redaksi via email/telepon untuk konfirmasi pencairan honor, atau bisa diambil langsung ke kantor redaksi.


16. Radar Surabaya


radarsurabaya@yahoo.com, diptareza@yahoo.co.id


Honor cerpen Rp. 200.000,- (potong pajak) hubungi redaksi via email/telepon untuk konfirmasi pencairan honor, atau bisa diambil langsung ke kantor redaksi.


17. Lampung Post


lampostminggu@yahoo.com


Honor cerpen Rp. 200.000,- hubungi redaksi via email/telepon untuk konfirmasi pencairan honor, bisa diambil langsung ke kantor redaksi atau minta tolong teman yang ada di Lampung untuk mengambilkan ke kantor redaksi.


18. Berita Pagi (Palembang)


huberitapagi@yahoo.com


Honor cerpen Rp. 100.000,- hubungi redaksi via email/telepon untuk konfirmasi pencairan honor, jangan lupa tanggal pemuatan cerpen, atau bisa diambil langsung ke kantor redaksi.


19. Sumatera Ekspres (Palembang)


citrabudaya_sumeks@yahoo.com


Honor cerpen Rp. 100.000,- hubungi redaksi via email/telepon untuk konfirmasi pencairan honor, jangan lupa tanggal pemuatan cerpen, atau bisa diambil langsung ke kantor redaksi.


20. Padang Ekspres


yusrizal_kw@yahoo.com, cerpen_puisi@yahoo.com


Honor cerpen Rp. 100.000,- s/d Rp. 125.000,- honor puisi Rp. 75.000,- hubungi redaksi via email/telepon untuk konfirmasi pencairan honor, jangan lupa tanggal pemuatan cerpen, bisa diambil langsung, atau minta tolong teman mengambilkan honor ke kantor redaksi.


21. Haluan (Padang)


nasrulazwar@yahoo.com


Honor cerpen Rp. 150.000,- honor puisi Rp. 100.000,- hubungi redaksi via email/telepon untuk konfirmasi pencairan honor, jangan lupa tanggal pemuatan cerpen, atau bisa diambil langsung ke kantor redaksi.


22. Singgalang (Padang)


hariansinggalang@yahoo.co.id, a2rizal@yahoo.co.id


Honor cerpen Rp. 50.000,- hubungi redaksi via email/telepon untuk konfirmasi pencairan honor, atau bisa diambil langsung ke kantor redaksi.


23. Riau Pos


budaya_ripos@yahoo.com, habeka33@yahoo.com


Honor cerpen Rp. 150.000,- hubungi redaksi via email/telepon untuk konfirmasi pencairan honor, atau bisa diambil langsung ke kantor redaksi.


24. Sumut Pos


redaksi@hariansumutpos.com


Honor cerpen Rp. 100.000,- hubungi redaksi via email/telepon untuk konfirmasi pencairan honor, atau bisa diambil langsung ke kantor redaksi.


25. Global (Medan)


tejapurnama@yahoo.com


Honor cerpen Rp. 100.000,- hubungi redaksi via email/telepon untuk konfirmasi pencairan honor, atau bisa diambil langsung ke kantor redaksi.


26. Analisa (Medan)


rajabatak@yahoo.com


Honor cerpen Rp. 100.000,- hubungi redaksi via email/telepon untuk konfirmasi pencairan honor, atau bisa diambil langsung ke kantor redaksi.


27. Sinar Harapan


redaksi@sinarharapan.co.id, blackpoems@yahoo.com


Honor cerpen Rp. 100.000,- hubungi redaksi via email/telepon untuk konfirmasi pencairan honor, atau bisa diambil langsung ke kantor redaksi.


28. Jurnal Cerpen Indonesia


jurnalcerpen@yahoo.com, jurnalcerita@yahoo.com


Honor cerpen Rp. 250.000,- hubungi redaksi via email/telepon untuk konfirmasi pencairan honor, atau bisa diambil langsung ke kantor redaksi.


29. Majalah Horison


horisoncerpen@gmail.com, horisonpuisi@gmail.com


Honor cerpen Rp. 350.000,- honor puisi tergantung berapa jumlah puisi yang dimuat, biasanya dikirimi majalahnya sebagai bukti terbit. Hubungi redaksi via email/telepon untuk konfirmasi pencairan honor atau bisa diambil langsung ke kantor redaksi, dan kadang honor dikirim via wesel jika tidak ada nomer rekening.


30. Majalah Esquire


cerpen@esquire.co.id


Honor cerpen Rp. 1.000.000,- (potong pajak), hubungi redaksi via email/telepon untuk konfirmasi pencairan honor, atau bisa diambil langsung ke kantor redaksi

31. Majalah Sabili


elkasabili@yahoo.co.id


Honor cerpen Rp. 200.000,- hubungi redaksi via email/telepon untuk konfirmasi pencairan honor, atau bisa diambil langsung ke kantor redaksi.


32. Majalah Suara Muhammadiyah


redaksism@gmail.com


Honor cerpen Rp. 150.000,- hubungi redaksi via email/telepon untuk konfirmasi pencairan honor, atau bisa diambil langsung ke kantor redaksi.


33. Majalah Ummi


kru_ummi@yahoo.com


Tema cerpen seputar keluarga dan rumah tangga. Honor cerpen Rp. 250.000,- ditransfer paling telat satu bulan setelah pemuatan.


34. Majalah Kartini


redaksi_kartini@yahoo.com


Honor cerpen Rp. 350.000,- dua minggu setelah pemuatan honor ditransfer ke rekening penulis.


35. Majalah Alia


majalah_alia@yahoo.com


Honor cerpen Rp. 300.000,- hubungi redaksi via email/telepon untuk konfirmasi pencairan honor, atau bisa diambil langsung ke kantor redaksi


36. Majalah Femina


kontak@femina-online.com, kontak@femina.co.id


37. Majalah Story


story_magazine@yahoo.com


Tema cerpen khas ala remaja/teenlit. Konfirmasi pemuatan cerpen via telepon dari redaksi Story. Antrian pemuatan panjang, bisa 6 bulan sampai setahun. Honor cerpen Rp. 250.000,- maksimal sebulan setelah pemuatan honor sudah ditransfer ke rekening penulis.


38. Majalah Annida-online


majalah_annida@yahoo.com


Konfirmasi pemuatan cerpen via email redaksi. Honor cerpen Rp. 50.000,- honor epik (cerita kepahlawanan) Rp. 100.00,- maksimal sebulan setelah pemuatan honor sudah ditransfer ke rekening penulis.


39. Majalah Bobo


bobonet@gramedia-majalah.com


Honor cerpen Rp. 250.000,- hubungi redaksi via email/telepon untuk konfirmasi pencairan honor, atau bisa diambil langsung ke kantor redaksi


40. Tabloid Nova


nova@gramedia-majalah.com


Honor cerpen Rp. 400.000,- hubungi redaksi via email/telepon untuk konfirmasi pencairan honor, atau bisa diambil langsung ke kantor redaksi


Sumber Groups FB Cerpen koran Minggu

Baca Selanjutnya...